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Il viaggio per Albrecht Dürer fu una condizione fondamentale della sua esistenza. S’era formata in lui l’idea che non bastava lavorare sulle stampe che circolavano in Europa per essere un buon pittore. Così affronto due importanti viaggi a Venezia e innumerevoli spostamenti nella sua terra di origine. Ciò che risulta è il fatto che egli aveva una particolare sensibilità – diremmo pienamente moderna -nei confronti della natura, quella natura parzialmente esclusa o comunque ridotta a un elemento convenzionale nei pittori del Rinascimento dell’Italia centrale. I veneti, con Giovanni Bellini, avevano assunto una sensibilità nordica per il dato naturale. Ma Dürer, andò ben al di là di una considerazione scenografica del fondale. Nel corso dei suoi viaggi, realizzò paesaggi puri, con carta e acquerello, riprendendo il soggetto dal vero, con un’attenzione peraltro scientifica nei confronti di piante e animali, come vedremo nel filmato. L’osservazione degli acquerelli, per quanto destinati a restare come tracce nella memoria,da far confluire nei dipinti – e pertanto ancora come opere di studio – delineano già l’idea del paesaggio o della veduta en plein air e sono una straordinaria anticipazione degli appunti del Grand Tour. E ciò con notevole anticipo sul corso della storia.
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